Поиск по именному указателю:  Либерман Александр Семенович / Liberman Alexander (1912-1999) - Художник, скульптор, фотограф, арт-директор журнала «Вог» и член совета директоров «Конде Наст».
Родился в Киеве. Мать — актриса Генриетта Мироновна Паскар, основательница и директор первого в Москве Государственного детского театра, в эмиграции в Париже — танцовщица. Отец — лесоторговец Семен Исаевич Либерман. Когда Семен Либерман получил должность советника при советском правительстве, семья переехала в Москву из Петербурга, в котором они жили до 1918 года. Позже отец добился от Владимира Ленина и Политбюро разрешения взять своего сына в Лондон в 1921 году. Алекс учился в Лондоне с 1921 по 1924 год, в 1924–1925 годах — в школе Рош в Нормандии (Франция).
После этого поступил на архитектурное отделение Школы изящных искусств, затем изучал историю искусств, живопись, философию, фотографию и редакторское дело. Алекс Либерман свободно говорил на трех языках: французском, русском и английском. Некоторое время Алекс учился живописи у Александра Яковлева, дяди его будущей жены Татьяны Яковлевой.
Алекс Либерман начал свою карьеру в Париже в качестве помощника редактора в отделе искусств иллюстрированного журнала «Вю», где работал с 1931 по 1937 год.
В 1936 году Алекс Либерман женился на Хильде Штурм, немецкой лыжнице, однако брак вскоре распался.
В 1940-х годах Алекс Либерман служил во французской армии. Был демобилизован из-за болезни.
В конце 1938 — начале 1939 года у Алекса Либермана начался роман с Татьяной Яковлевой, с которой он был знаком с 16-летнего возраста. В 1940 году, спасаясь от немцев, Алекс Либерман, Татьяна Яковлева и ее дочь от первого брака Франсин переехали на юг Франции. После они перебрались в Испанию, потом —- в Португалию и из Лиссабона в 1941 году отправились в США. В Штатах их встретили отец Татьяны Алексей Яковлев и отец Алекса Семен Либерман.
В 1943 году Алекс Либерман начал работать в журнале «Вог» в отделе верстки и со временем занял должность арт-директора. В 1962 году был назначен главным художественным редактором всех изданий «Конде Наст»в США и Европе. В 1994 году стал заместителем председателя совета директоров издательской корпорации и занимал эту должность вплоть до своей смерти в 1999 году.
В 1942 году Алекс Либерман женился на Татьяне Яковлевой. Пара Яковлева — Либерман была очень влиятельна в нью-йоркской среде. Больше всего они интересовались карьерой, успехом и публичностью. Супруги устраивали вечеринки, на которых бывали все: от Энди Уорхола до Трумена Капоте.
Алекс Либерман довольно быстро сделал карьеру и вместе с фотографом Алексеем Бродовичем изменил стиль всех гламурных журналов — сначала в Америке, а потом и во всем мире. Как говорил Либерман, стиль «Вог» в 1940-е годы «стал более „кинематографичным“». «Заголовки и выносы, набиравшиеся теперь газетным шрифтом, стали более информативными и актуальными — в соответствии с пожеланиями „Конде Наста“ Алекс развернул „Вог“ в сторону новостной журналистики. Время для этого было самое подходящее — США вступили в войну, и публике требовались более серьезные материалы. Параллельно с этим менялась женская мода.
Алекс был феминистом до мозга костей и стремился выпускать журнал для работающих женщин» (1).
Будучи европейцем, Либерман в своей деятельности не ограничивался лишь американским искусством. Он активно интегрировал в свою работу элементы русской и европейской художественной традиции, ценил разнообразие культурных контекстов. Русская тема стала важной частью его журналистской работы. Либерман активно общался с русскими иммигрантами, находил таланты и способствовал их продвижению.
В 1946 году Алекс Либерман получил американское гражданство. В 1948 году отправился во Францию, в командировку от «Вог», чтобы сфотографировать европейских художников: Жоржа Брака, Анри Матисса, Мориса Утрилло, Марка Шагала, Марселя Дюшана, Константина Бранкузи, Пабло Пикассо и других. В 1959 году фотографии были выставлены в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Год спустя материалы составили первое издание книги Либермана «Художник в своей студии», опубликованной издательством “Viking Press”.
Писательница Франсин дю Плесси, дочь Татьяны Яковлевой и приемная дочь Алекса, в своих мемуарах вспоминает про его художественный путь: «Пытаясь выразить свое видение, он экспериментировал с разными стилями. В следующие три года он с головокружительной скоростью пропутешествовал по всей истории современного искусства: он пробовал себя в экспрессионизме, импрессионизме, пуантилизме и, как выражался сам, „воплощал в жизнь свои пристрастия“, то есть стили своих любимых мастеров. <...> В 1949 году он начал рисовать неровные, абстрактные круги, которые напоминали солнца Моне или вулканические кратеры. Но и в них было пока слишком много от импрессионизма и экспрессионизма. Позже его, как он сам выражался, „отвращение ко всему личному“ вдохновило на создание огромных кругов, которые он рисовал циркулем. <...> …наибольший энтузиазм работы Алекса в начале 1950-х вызвали у композитора Джона Кейджа, хореографа Мерса Каннингема и художника Боба Раушенберга [курсив автора]. <...> Они были в восторге от экспериментов Алекса с кругами» (2).
В 1954 году Алекс Либерман участвовал в выставке «Молодые художники Америки» в Музее Гуггенхейма, в 1960 году состоялась его первая персональная выставка в галерее Betty Parsons. В дальнейшем его выставки проходили по всему миру.
В 1960-е годы Либерман обратился к скульптуре. «Когда я впервые увидел ослепительную вспышку сварочной горелки, у меня зародилось увлечение скульптурой, — рассказывал он Доди Казанджян. — Мне нравились ранние скульптуры, которые я делал из необработанных металлов, — в них было что-то элементарное и очень значимое для меня. Я чувствую, что большая часть этой так называемой монументальной скульптуры — просто игра с формами. Мне легко заниматься скульптурой. В моей скульптуре нет ничего революционного. Она большая, и людям нравится, когда на них производят впечатление, внушают благоговейный трепет» (3).
Алекс создавал огромные абстрактные композиции из крупногабаритного металлолома, которые были окрашены в яркие цвета, часто в красный и синий. Он установил три больших металлических ансамбля у своего дома в Коннектикуте. Они были выкрашены в черный цвет, как и почти все его ранние скульптуры. Татьяна, которая ненавидела черный цвет, настояла, чтобы он перекрасил их в красный. Разумеется, он это сделал. «Конечно, — сказал Алекс, — почему нет? Я всегда считал, что жизнь важнее искусства».
Татьяна Яковлева умерла в 1991 году, и для Алекса это стало тяжелым ударом. Он продал квартиру, где они прожили вместе много лет. В 1992 году Либерман женился на филиппинке Мелинде Печангко, экономке, которая ухаживала за Татьяной.
Постепенно здоровье Алекса ухудшалось, он много болел и отходил от дел в «Конде Наст».
Однако в 1995 году Алекс Либерман издал фотодневник, который назвал “Then”. В нем представлены фотографии Любови Красиной, Коко Шанель, Кристиана Диора, Альберто и Аннетт Джакометти, Сальвадора Дали с женой, Пикассо, Брака, Матисса, Шагала, Осипа Цадкина, Ле Корбюзье, Макса Эрнста, Стравинского, Марка Ротко, Трумена Капоте, Михаила Барышникова и других.
В 1997 году был издан фотоальбом “Prayers in Stone”. О творчестве Алекса был снят кинофильм “A Lifetime Burning” (1981).
О Либерманах существует обширная литература. Франсин Дю Плесси написала книгу мемуаров «Они», в которой она искренне рассказывает о порой непростых взаимоотношениях с матерью и отчимом.
Алекс Либерман умер в 1999 году.
Первая жена — Хильда Штурм, модель и лыжница.
Вторая жена — Татьяна Яковлева.
Третья жена — Мелинда Печангко.
Падчерица — Франсин дю Плесси Грей, писательница.

Алекс Либерман и Иосиф Бродский
С 1973 года Алекс Либерман публиковал прозу и поэзию Иосифа Бродского в «Вог».
Людмила Штерн в книге «Ося, Иосиф, Joseph» цитирует Татьяну Яковлеву: «Помяните мое слово, этот мальчик получит Нобелевскую премию». «С появлением Бродского, Барышникова, Шмакова [балетный критик], Лены Чернышевой [хореограф] и Штернов в Либермании образовался устойчивый „русский круг“», — пишет Штерн (4).

Вот фрагмент коллективного стихотворения о доме Татьяна Яковлевой и Алекса Либермана:

Если с овчинку вам кажется небо,
Если вас мучают страхи и мании,
Бросьте в котомку рыбешки и хлеба,
Двигайтесь в сторону Либермании.

Мчитесь вперед по полям и дорогам,
Сквозь города и леса пролетая,
Мчитесь без страха по горным отрогам,
Беды свои позади оставляя.

Ждет вас искусство: скульптуры, картины
В розовых райских садах утопают.
Синие воды соленой писины
Негу блаженную вам обещают.

Льется вино из хрустальных графинов,
Песнь задушевная сладко поется,
Спится без снов на пуховых перинах...
«Ах, повторите, как место зовется?»
Нет, не ищите на карте названия,
Тайный оазис — моя Либермания!

Татьяна и Алекс подружились с Иосифом Бродским, приглашали поэта на ужины, во время которых читали стихи. Супруги любили Бродского и его стихи, и в 1978 году вместе с Михаилом Барышниковым оплатили первую операцию поэта на открытом сердце. Этот факт Франсин дю Плесси подтвердила Наташе Шарымовой в телефонном разговоре.
Первая публикация Бродского в «Вог» состоялась в 1973 году. Это было стихотворение «Сретенье» в переводе Джорджа Клайна. В 1975 году было напечатано «Пенье без музыки» (перевод Дэвида Ригсби), в 1977 — статья “Why Russian Poets?”, посвященная Белле Ахмадулиной. В 1979 году в «Вог» было напечатано эссе “Leningrad: The City of Mystery”, в 1980 — «Строфы» (перевод Дэвида Макдаффа совместно с Бродским), в 1981 — “Virgil: Older than Christianity. A Poet for the New Age”.
В 1987 году Иосиф Бродский получил Нобелевскую премию, и во французском «Вог» было опубликовано эссе «Трофейное» в переводе Вероники Шильц.
В феврале 1988 года в «Вог» вышло интервью «Гений в изгнании» (“Genius in Exile”). Интервью брала Энн Лаутербах.
Бродский публиковался и в других журналах «Конде Наст»: «Вэнити Фэйр» и «Нью-Йоркер».
Четвертого сентября 1992 года Иосиф Бродский вместе с семьей Михаила Барышникова и Людмилой и Виктором Штернами присутствовали на праздновании восьмидесятилетия Алекса Либермана в Лонг-Айленде, которое устроила его третья жена Мелинда.
В 1994 году Либерман и Бродский выпустили совместный фотоальбом «Капитолийский холм» (“Campidoglio”, 1994), в которой фотографии, снятые Либерманом в Риме на Капитолийском холме, сопровождаются лирической прозой Бродского. Либерман написал прекрасные строки-посвящение: «Моя восхищенная благодарность великому Иосифу Бродскому за благородство мысли в его мастерском эссе о Марке Аврелии».

Примечания
1. Плесси Грей Ф., дю. Они: воспоминания о родителях. М.: Редакция Елены Шубиной; АСТ, 2017. С. 301–302.
2. Там же. С. 384–387.
3. Kazanjian D. Alex: The Life of Alexander Liberman. New York: Knopf, 1993.
4. Штерн Л. Я. Бродский: Ося, Иосиф, Joseph. СПб.: Изд. дом «Ретро», 2005. С. 189.

Источники
1. Либерман, Алекс // Википедия.
2. Плесси Грей Ф., дю. Они: воспоминания о родителях. М.: Редакция Елены Шубиной; АСТ, 2017.
3. Полухина В. П. Эвтерпа и Клио Иосифа Бродского: хронология жизни и творчества. Томск: ИД СК-С, 2012.
4. Штерн Л. Я. Бродский: Ося, Иосиф, Joseph. СПб.: Изд. дом «Ретро», 2005.

5. Kazanjian D. Alex: The Life of Alexander Liberman. New York: Knopf, 1993.
6. Koester K. The Extraordinary Influence of Alexander Liberman // Galerie. 2016. URL: https://galeriemagazine.com/alexander-liberman (дата обращения: 14.10.2025).
7. Liberman A. The Artist in His Studio. New York: Random House, 1988.
8. Rose B. Alexander Liberman. New York: Abbeville Press, 1981.